《十万个冷笑话》同名手游为什么要拼命还原动画版？
二次元正逐渐从动漫向手游扩散，这里是一片空白市场，同时国内又普遍缺少既有经验又能理解二次元文化的开发团队。《十万个冷笑话》手游则是最新的一款二次元文化的产品，其开发商妙趣游戏讲述了他们的思考与尝试。也带领大家了解到为什么《十万个冷笑话》同名手游为什么要拼命还原动画版？
少见的合作方式——共同经营IP
即便曾开发过《黎明之光》、《神之刃》这样的成功产品，妙趣游戏CEO左力志(左拉)在最初接触《十万个冷笑话》时不知这种IP要如何改编成手游。对于一个70后来说，他不理解其中的“梗”，摆在他面前的是一部世界观离散、具有二次元属性的动漫。
有一种最简单和普遍的做法——速度快、成本低的换皮。如果想捞一笔快钱，左力志就无需思考这些难题。不过，当有妖气、蓝港和妙趣坐在一起商讨合作模式时，就注定不可能采取这种简单的做法。
据左力志透露，《十万个冷笑话》版权方有妖气没有要求版权费，蓝港和妙趣只需各自承担发行和开发成本。在国内，IP，尤其是网络小说的IP交易往往像是一件商品买卖，即价高者得，交钱后两不相干。曾经有公司为《十万个冷笑话》开出千万的价格，但被有妖气拒绝了，因为它要得更多——经营IP，从动漫、到游戏、周边、音乐会、电影，线上线下全面打通。
左力志
这样的长远打算，对游戏改编也提出了更高的要求——不仅是一款披着IP外皮的游戏，还需要还原出动漫中的精髓。对IP精髓理解的深浅，将直接牵涉到游戏类型、核心系统，世界观架构、文案等方方面面。左力志将这种精髓描述为“从一贯的一本正经到结尾时突然恶搞的逻辑与幽默”。
游戏类型的确立
为了理解这种二次元和原作者寒舞本人的风格，《十万个冷笑话》项目组仅立项时就花费了半年时间，前2个月摸索，第三个月开始有一些感觉，左力志本人则看了10多遍原版动漫。
在摸索期间，项目组给出了多套方案，游戏类型从轻度休闲到重度动作，然而仅美术风格就被有妖气“毙掉”数次，令左力志感到“相当痛苦”。最后，左力志选定了回合RPG加卡牌，游戏类型的确定与《十万个冷笑话》的受众有关。
在左力志看来，《十万个冷笑话》可归类为泛二次元产品，受众数量大，且集中在以90后为主的年轻人。这类人群大部分是游戏用户，不过由于属于大众题材，游戏操作难度不可能设计得太高。如果过于休闲，又会与商业回报以及渠道推广产生矛盾。因此，一款回合制结合卡牌收集的游戏，即能还原全部人物，操作模式又简单，还具有一定的策略性。
选择3D则与研发团队特长和剧情还原有关。左力志认为，3D更利于剧情还原，同时，他们也有技术积累。每个动画只有3~5k容量，整个游戏包的大小不超过80MB。
左力志坦承，游戏玩法与《神之刃》有些类似，不过也有不同，比如战斗系统。《神之刃》的技能释放有自己的释放规则，技能在点击后直到抵达目标时才释放。《十万个冷笑话》则是纯回合制，技能点击即释放。
研发难点——二次元理解与剧情还原
接下来，为了得到粉丝的认可，以及增加代入感，剧情还原便成了下一个重点和难点，也是与其他同类手游最大的不同。
《十万个冷笑话》的世界观并不利于游戏改编：从古代到现代和外星人，故事过于离散，没有明确的世界观，如何为游戏选择世界背景就是一个难题。妙趣游戏的办法与《十万个冷笑话》大电影相同——穿越。
“十冷世界观太大，又想融入主角，又要串起来，所以才用穿越。电影也要把剧情串起来，比我们还难，估计导演也被逼得很头疼。至于与电影的穿越纯属巧合，电影保密很严格，我们去年7,8月只看了一个样片，还看不到剧情。”
剧情还原这又回到上文提及的对原作精髓的理解。据左力志透露，他们的办法首先是招人。项目组补招了5~10个90后，招聘要求是即B站的粉丝又喜爱游戏，从而形成有经验的老人与90后的搭档组合。这些年轻人主要承担了游戏文案和个别系统的策划，而且具有更高的投票权。
“我们采取了与其他项目组不同的讨论方式。在制作阶段，每人每天提供10个想法，筛选标准很简单，90后筛选，我不投票，我不专业。比如蓝港的广告语，我也转给年轻人，他们权重更高。”左力志说。
另外，通过与有妖气和寒舞的频繁沟通，加深项目组对IP的理解。据左力志透露，项目组的主美和有妖气的动画部为实时沟通，有妖气CEO每个月来一次，寒舞一共3次来到公司，每次呆约2天，一遍遍过文案。
“从完全没感觉到乐在其中，用了半年。找到感觉后就比较顺利了，我们开始自己创造游戏中的‘梗’，并得到了寒舞本人的认可，比如让Boss彼此互殴，还会逃跑，玩家都看傻了，从没见过这种boss嘛，但要的就是这种感觉。”
左力志说，二次元是一个新的空白市场，能够成功的产品要求团队在该细分领域有足够的积累，这是他们投入主要精力去理解二次元的另一个原因。再过两天，左力志和他的团队即将迎来市场和玩家的考验。3月18日，《十万个冷笑话》将在iOS和安卓渠道正式上线。
