国内游戏IP改编影视作品如何更具生命力？
游戏观察7月7日消息，近日著名玩具制造商孩之宝公司宣布将携百老汇制作公司(The Araca Group)共同打造一部《大富翁》改编的音乐剧，目前剧目的主创团队及上演时间等细节都尚未公布。
消息一出一票粉丝浮想联翩，外国网友表示“演员难道要表演掷骰子吗?”“那能不能用大富翁购买戏票?”，中国网友则纷纷码起了问号表示“活久见”。
由于《大富翁》原本是一个没有剧情、甚至没有特别的人物塑造的游戏，所以众网友脑洞大开，更有人戏称这明明就是“emoji拍成电影大富翁不是很服”嘛。
然而，除了emoji之外，越来越多的无剧情IP被改编——《俄罗斯方块》的版权由知名媒体人杨澜和丈夫吴征买下，称将由其创立的公司七星娱乐改编成集科幻、动作、惊悚于一身的电影。《水果忍者》的工作室Halfbrich也宣布决定将与VR结合把其改编为电影。去年《新华字典》签约要拍大电影成为业内口口相传的神奇之作，大家都忙着拍 电 影!
《魔兽》在上 国内都有哪些游戏IP改编成影视作品?
2012年，腾讯提出泛娱乐化概念，一时间各大游戏公司纷纷投身游戏之外的娱乐产业，利用影视扩大旗下IP的影响力，越来越受到游戏公司的重视。企鹅影业、网易影业、游族影业、蓝港影业、巨人影业等国内一线游戏公司纷纷投入了这波泛娱乐的热潮中。
虽然IP为王的时代已经大踏步地走过去了，但是热门IP的签约使用热度并未消减，再加上上个月《魔兽》大电影上线24小时票房4亿的好成绩，引得游戏公司们在电影制作无限遐想，那么眼下将原生游戏IP改编成影视作品，是不是一个好的选择呢?
魔方网搜集了近1年中国国内游戏IP改编成影视作品的经典案例，整理如下图：
国内游戏IP改编影视作品整合图
对影视改编来说 好的游戏IP需要好的故事性
据魔方网观察，游戏IP之所以受影视方面青睐主要是由于游戏本身完整的世界观、人物角色、和故事剧情方便去改编，况且国内的影视也陷入了新品难求的泥潭，游戏IP事实上给影视的内容创作带来了新意，比如游戏IP在《仙剑奇侠传》系列影视剧上得到了很好的发挥。
但是不要忘记的是，游戏IP并不仅仅诞生于游戏，也诞生于许多热点网文作品，这些有网文基础的游戏IP改编成影视作品难度较小;无网文基础的游戏IP(如上图)中，游戏业务为主的影视公司多数选择了改编经典大型多人在线网游IP;而诸如阿里、优酷这些非游戏业务为主的影视公司则更倾向于去改编《古剑奇谭》这样的单机游戏，这是因为网游和单机游戏本身对剧情的塑造度不同，毕竟将一个世界观庞大、人物角色繁多且剧情冗长的游戏改变成2小时内讲清楚一个完整故事的电影要费劲许多，单机游戏本身故事线清晰且世界观、剧情架构单一也使得其易于直接改编为影视作品。这二者的个中区别正是故事性强弱。
当然，有正必有反，单机游戏改编容易但是改编自由度差，更多的影视公司选择了改编网游想必是因为不必非要遵从游戏本身，可对故事高自由度的发挥。
手游改编影视作品的难点
游戏改编影视，主要的变现方式就是票房和流量钱。影视产品开发过程具有成本高、周期长、后期制作费力的特点。
从去年下半年开始，游戏公司们开始纷纷宣布制作旗下经典手游、端游的影视作品，端游改编影视作品从国外到国内前后已经有20多年的经验了，成功也好、失败也罢，都可借鉴，相比较而言，手游改编影视领域就像一个涉世未深的少年，要面对的是更多的未知成长问题：
首先手游生命周期短，一般是6到8个月的时间，影视作品制作线较长，难以匹配手游的短暂的“春天”，做成影视作品后到底是影视配合手游挣钱还是待手游进入瓶颈期后，手游配合影视捞票房钱?这是一个悬而未决的问题。
其次是用户难以重合，如手游与影视剧的受众不同，重叠部分仅限于开发奇幻、仙侠、玄幻、格斗类题材。且手游倘若过于依赖影视，往往随着影视剧播映的结束而被淘汰，更新换代的速度以月计算。
游戏IP改编 还是需要不断创新
从当下的国内行业生态来看，游戏IP改编会越来越多，竞争也会趋于白热化，在消费者产生审美疲劳之前，持有可供持续开发的影片IP、具有一定的游戏业经验或资本的团队，更应该考虑投入足够的时间、精力和创意在改编游戏领域。而影片盈利周期更短、资金和制作能力并不富裕的团队，应该选择与合适的热门游戏合作，一方面增加影片的宣传投放量，一方面节约宝贵的成本用以提高影片本身的质量。
对IP的深挖固然能将价值最大化、盈利迅速化，但对它的迷信、追捧暴露的其实是原创内容的匮乏，也有可能导致对原创力量的忽视，或将行业引入竭泽而渔的歧途。即使是有了游戏IP的助力，影视IP也要进行全产业链的开发，稳定且丰富、不断创新的内容才是竞争之道。
